【文化益阳】我的老师贵体侃

　　文化益阳

　　按：惊闻我的老师贵体侃先生于6月23日凌晨仙逝，悲痛万分!想起前阵子为他老人家写的一篇文章，尚未来得及正式发表，更是倍感遗憾。不过，文章初稿出来后，我曾发给贵体侃老师的女儿、也是我的同学贵红，不久，她便对我的文章提出了几点笔误之处。由此看来，贵体侃老师生前是看过我这篇文章的……想到这些，心里稍有安慰。于是，循着贵红指出的几点笔误，我把文章作了一些修改，并再次发表出来，以悼念我的恩师贵体侃先生。愿贵体侃老师一路走好!

                                      ——杨卫泣撰

我的老师贵体侃

文/杨卫

　　贵体侃老师不仅是我的老师，也是我姐姐的老师，因此，他对我们姐弟俩都有培育之恩;也因此，我们姐弟俩都感恩于贵体侃老师，包括我们的父母也很感念于他，以至于多年来我们两家一直都有走动，保持着长久的家庭间友谊。

　　贵体侃老师1938年生于湖南常德，上世纪五十年代末考上广州美术学院油画系。那时候，大学生极为稀少，艺术类大学生更是凤毛麟角，贵体侃老师能够从一个小地方考上广州美术学院，可见他的艺术造诣，也可见他的造型功底。

　　贵体侃老师(前排中)与著名画家杨尧(前排左)、冉茂芹(后排中)等画友在考前的合影。

　　据后来贵体侃老师透露，他走上艺术之路，得益于一位安徽芜湖籍人士李代贤先生。李代贤先生曾是贵体侃老师就读于常德市一中(原省立四中)的美术老师，他慧眼识珠，很早就发现了贵体侃老师的艺术天赋，因而加以精心培养。其实，贵体侃老师的理工科成绩也很好，本可以就读理工类大学，但李代贤先生却执意要让贵体侃老师学艺术，这也就促成了贵体侃老师报考广州美术学院……由此可见，人的一生遇到老师很重要，好的老师就是一盏明灯，可以照亮前程。

　　其实，贵体侃老师当年考广州美术学院的成绩，是在榜首之列。因此缘故，他很早就引起了“广美”不少专业老师的注意，考进“广美”油画系之后，一直是作为佼佼者被学校重点培养。若干年后，我曾看到一本广州美术学院早年出版的素描范画集，其中刊登的大都是教师作品，但却破列地收录了当时还是学生的贵体侃老师的课堂作业，可见他在“广美”读书时，就已经是鹤立鸡群、名声在外了。

　　贵体侃老师学生时期的作业之一，该作品被广州美术学院美术馆永久收藏。

　　贵体侃老师在“广美”读书时，又师从于王肇民、郭绍纲等名师。其中王肇民为当代水彩画大家，年轻时曾相继在杭州艺专和北平艺专学习，与李可染等艺术大师同窗;而郭绍纲早年则留学前苏联，于著名的列宾美术学院学习，是中国“苏派”油画的代表人物之一。贵体侃老师受教于这些名师，在广美读书期间打下了坚实的造型基础，也积累了深厚的艺术素养。后来，他从“广美”毕业，被分配到我的家乡湖南益阳工作，也把这种扎实的学风带到了湖南。我考学的八十年代，湖南的美术考生就其绘画功底而言，普遍都比较扎实，且大都喜欢报考广州美术学院。之所以出现这样的情况，就是跟贵体侃老师等一批“广美”毕业生回到家乡，对湖南美术界的启蒙有着直接关系。

　　贵体侃老师(左)与他的老师郭绍纲(中)、同学杨尧(右)在校期间的合影。

　　1961年，贵体侃老师从“广美”毕业，放弃留在大城市的机会，主动请求回到了自己的家乡工作。那时候，益阳还归属于常德专署管辖，所以，贵体侃老师回乡后，便被分配在了益阳。1962年，益阳从常德专署分离出来，恢复专区建置，贵体侃老师留下来，因此而成了常德籍的益阳人。“文革”期间，贵体侃老师一直被边缘化，发配在一家小工厂参加劳动。直到“文革”结束，湖南工艺美术职工大学在益阳成立，贵体侃老师才离开工厂，调入该校任教。我们姐弟俩与他结为师生之缘，便是从“工艺美大”开始的。

　　起先，是由于我的姐姐到“工艺美大”进修，贵体侃老师教进修班的专业课，因此，他就成了我姐姐的美术老师。这期间，父亲会常带着同样喜欢画画的我到“工艺美大”探望姐姐，故而，我也由此认识了贵体侃老师。后来，我辍学在家，父母怕我流向社会，也敦促我学画，于是，我便和姐姐一起，归于贵体侃老师门下，成了他的“入室弟子”。

　　贵体侃老师平易近人，和蔼可亲，也很乐于施教，所以，很受学生们欢迎。我记得，当时在益阳学画的不少社会青年，诸如徐大良、汤超、冷奇才、胡勇鹏、甘泉等等，都曾拜他为师，在其门下受业。因此，贵体侃老师的家就成了一个艺术沙龙，聚集了许多的艺术人才。大家通过贵体侃老师的关系，彼此结识，聚在一起相互切磋，相互学习，绘画水平很快都得到了提高与进步。

　　贵体侃老师(前排中)，与湖南工艺美术职工大学的师生们合影。摄于八十年代初。

　　正是得益于这种良好的学习氛围，以及贵体侃老师的谆谆教诲，时至八十年代中期，我们这个圈子的不少画友，都纷纷考取了艺术院校。比如我的姐姐和徐大良考到了上海，冷奇才考去了长沙……自此，我们这个画友圈子解散。不过，虽然贵体侃老师的许多学生考到外地，离开了益阳，但不久之后，我与汤超、胡勇鹏等人，却相继考上了贵体侃老师所在的“工艺美大”。所以，我与贵体侃老师的师生缘，比我姐姐她们那一拨人还要长。

　　其实，我在“工艺美大”读书时，贵体侃老师并非我的任课老师，没有直接教过我。但由于我此前跟随他学画，所以，我进“工艺美大”后，仍然与贵体侃老师保持着密切的师生关系。课余时间，我常会跑去他家，向他请教问题;而贵体侃老师也很乐意为我开“小灶”，为我指点人生和艺术的迷经……

　　在我的印象中，贵体侃老师家里总有川流不息的学生，不仅本校学生愿意登门求教，社会上的文艺青年们，也喜欢到他家来求取真经。因此，贵体侃老师的家里面常常是人满为患，络绎不绝的学生们，簇拥在他们家的狭小空间里，甚至都让人无处落脚。对此，贵体侃老师却从未表现过不快，总是有求必应，不仅乐意为学生们耐心细致地讲解，而且还常会亲自做示范，手把手地教学生……此情此景，历历在目，今天回想起来，仍令我感动不已。我常想，贵体侃老师的作品产量不高，大概与他在学生们身上投入了太多的时间和精力有关吧。

　　说起来，贵体侃老师的一生，确实有些不太得志，作为一位才华横溢的艺术家，他的才情并未得以充分彰显。造成这种结果的原因当然会有许多，除了贵体侃老师热衷于培养学生，因此而耽误了太多时间以外，还跟他在创造力最为旺盛的时期赶上“文革”，错过了施展才华的机会，以及后来又受家累所牵连等等都不无关系。对此，作为学生的我，会常为贵体侃老师的怀才不遇，而深感惋惜，并抱以不平。

　　其实，贵体侃老师在绘画上极具天赋，我看过他早年的不少作品，无论是油画，还是素描，抑或是水彩画等等，可以毫不夸张地说，在当年都已经远超于益阳美术界的平均水平，甚至在整个湖南美术界也是屈指可数。这一方面源于贵体侃老师的艺术天赋，另一方面也是得益于“广美”的培养。在贵体侃老师读书的时候，中国的美术学院推行的是“苏派”教育，这在今天看来是一种僵化、保守的教学模式，却以强调基本功训练，为那一代艺术家打下了坚实的造型基础。贵体侃老师一生都遵循着这种创作原则，由此使得他的绘画风格，造型严谨，笔力苍劲，抒情的背后总有一种结构之美。

　　贵体侃老师的部分写生作品。

　　此外，那时候的美术教育很强调写生，强调对生活的体验与发现。贵体侃老师受此影响，曾游历大江南北，去往全国各地采风，画了许许多多的写生作品。这自然为他的绘画增添了不少意趣，从而于严谨中又多了几许灵动的因素;再加上贵体侃老师长期在“工艺美大”任教，不断从工艺美术中吸收营养，更使得他后来的绘画注重于形式语言，既有雄秀之气，又有朴素之美，可谓别出机杼，自成一家……只可惜，受各种原因牵累，贵体侃老师没有深入的发展下去;又因为长期蛰居在益阳小城，他的艺术才情被地域所局限，被时代所埋没了。说起来，不免有些遗憾!

　　2010年，我(后排右2)回母校参加校庆，与贵体侃老师(后排右5)，以及同届工艺班师生合影，这也是我最后一次见到贵老师……

　　1991年，我从“工艺美大”毕业之后，便离开益阳到了北京发展。自此，我告别家乡，也告别贵体侃老师，很少回去。再后来，我的父母也随我和姐姐迁至北京生活，我们一家与益阳的联系，也就日益稀少。大概是七、八年前，突然有一天，父亲告诉我贵体侃老师到了北京，并专门带正在中央美院研究生班进修的女儿贵红，来看望了我的父母和我的姐姐一家……但很遗憾，我因为出差在外，错过了与贵体侃老师见面的机会。据我父母透露，贵体侃老师还准备到北京来发展，听到这个消息，我不禁有些怅然。要知道此时的贵体侃老师，已经是年逾七旬的老人了，这么大年龄出来求发展，还会有结果吗?其实，贵体侃老师在我心目中，早就是艺术大家了，只是缺乏平台，缺少机会……想着这些，我不禁又开始感慨起来：如果贵体侃老师能早点儿出来，该有多好呀!

                                   2018.4.13于通州

                                   　2018.6.23改于通州