国家级非物质文化遗产——益阳弹词

　　（一）演唱形式

　　益阳弹词的演唱，有坐唱与站唱两种形式。坐唱可设置一书桌，于书桌前沿围挂桌围，演唱者位于桌后，也可不设置书桌，就坐于凳椅上直接面对听众演唱。演唱曲目以长篇故事为主。站唱则不需桌凳，无论是舞台上，车间、院坝演唱都适用，演唱曲目多为小段或选自长篇的精彩片断，或小型的中心宣传作品。

　　（二）唱词

　　益阳属湘语系，但益阳语言只有五声，没有“入声”，如表：

　　益阳弹词的结构由“书头”、“正文”（道白、唱词）、“尾声”三个部分组成。“书头”是弹词的开头部分，“尾声”是弹词的结尾部分，“道白”和“唱词”是弹词的正文部分，道白为散文，也有的是韵白，“唱词”是韵文，全篇散韵夹杂，以唱为主，说唱结合，弹词作品就是应用“道白”和“唱词”来叙述故事，描写人物，表达主题的。“书头”和“尾声”一般采用四句七言诗，也有六句、八句、十句的，如弹词《荷咏资阳》的书头为四句七言诗：

　　鹅羊池里荷花艳，

　　娇姿滴翠嫩丝丝，

　　千古银城资阳秀，

　　花仙欢歌展玉姿。

　　益阳弹词的语言大体分为“说白”、“表白”、“说唱”、“表唱”四种，它除通俗、口语化，具有地方色彩外，唱词还合辙押韵平仄严格，易于记忆，演唱上口。一段唱词里第二句需要押韵，第三句开始上句不必押韵用仄声字，下句必须押韵则用平声字。唱词应由上、下句组成，并在上、下句基础上演变出其他不同句式，运用最为普遍的是七字句，其基本结构是：

　　1、七字句，节奏为二二三。

　　桂花开放幸福来

　　贵人来到花才开

　　2、十字句，节奏为三三四或三四三。

　　工业园新景象千红万紫

　　黄花梨最诱人口口留香

　　新桥河有色金属美名杨

　　张国基教育基地出凤凰

　　在七字句基础上，字数有增减，称之为变格句式，又为长短句，字数的增减节奏也随之变化。

　　1、增字或减字格。

　　（笑看）鹅羊池里绽碧荷

　　（如今）党的政策春风暖

　　堂屋里摆酒晏

　　悬灯庆寿辰

　　2、扣帽格，起着充实唱词内容的作用。

　　（母亲啊！心想您）梦里相见常笑醒，

　　（谢谢母）养育儿女操碎心。

　　3、加垛格，数句相连，数字相等，连续堆垛。

　　（这店里）花色品种真时髦

　　（凭你挑）烧饼、花卷、汤包、水饺还有豆浆和油条

　　（烹调好）红烧、清纯、小炒、暴炒、晕素搭配有绝招

　　一段弹词一般是一辙到底，也可换韵，传统弹词采用益阳方言的根源、豪桃、棱波、壁稀、油求、怀来、源前、魁堆、弹簧等十辙。总之弹词要求唱词句式整齐，讲究韵律，为说表简练生动，对创作也较为严谨。

　　（三）唱腔

　　益阳弹词的唱腔较为丰富，它的唱腔曲调同其他曲种一样同属于发展中的板腔体类型，并且借鉴吸收了其他民间音乐与戏曲音乐，民间小调，湘剧，花鼓戏等的表唱精华，加以丰富和提高自己，在长期的演唱实践中，又经民间艺人的反复加工，不断地完善，使益阳弹词逐渐成为独立完整的，具有了弹词说唱的显着特色。益阳弹词它以[平板]基本曲调为基础，在节拍、速度及旋律上经过变化、扩充或压缩，形成了各种不同板式的板腔音乐。

　　弹词唱腔的产生主要依据唱词，传统弹词原来大多在家庭卖唱，人们称之为家庭悲剧，因此，益阳弹词的唱腔除具有弹词表唱的特色外，它还擅长柔腔和悲腔，其唱腔旋律优美动听，变化多端，一般表现抒情的故事，含蓄深邃，寓情于声，它起句音平，收句音重，尾腔装饰音多。多变的拖腔加有若干装饰性的花音，富于舒缓，柔畅自然的特点。益阳弹词发音讲究，吐字咬字，收声归韵都采用了湘剧的发声方法。根据情绪的需要有时还用假声演唱（民间戏曲的叫法“阳搭子”）。演唱者只要字正腔圆，依字行腔，表白清楚，唱腔清晰，表情达意到位就能使听者心领神会，感觉轻松，生动感人。

　　益阳弹词基本曲调的调式为“徵”调式，其结构是按“启、承、转、合”的原则而形成的上、下句结构。上句终止音为“2、1、5”，下句终止音为“5”。

　　弹词在长期的发展过程中，音乐也不断丰富。艺人在演唱过程中，由[平板]发展到[慢板]、[快板]、[散板]、[流水板]、[倒板]、[肖板]、[流板]、[连板]，以及[平腔]、[欢腔]、[柔腔]、[柔带悲腔]、[花腔]、[大悲腔]、[怒腔]、[小悲腔]、[神仙腔]、[快腔]、[慢腔]、[哭腔]、[叫头腔]等成套的板腔。益阳弹词在演唱中，根据不同的情节采用不同的板腔形式。

　　弹词音乐可分为九板十三腔。

　　九板：

　　1、[平板]：[平板]是益阳弹词各种板式的基础，一切板式均由[平板]发展变化而来，是益阳弹词最基本的板腔形式。它的基本曲调每四小节为一乐句，但也有不少是五个小节为一乐句的，每个乐句后面有两个小节过门，结束时扩充四小节为结束句。一板一眼，2/4节拍，中速，多用于书头和叙事描写人物。

　　2、[慢板]：节奏舒展，速度较慢，一板三眼，4/4节拍，善于表现比较复杂的思想和内心活动，多用于人物悲伤之时。

　　3、[快板]：又为[数板]，有板无眼，1/4节拍，速度快，旋律性不强，而口语化强，多用于情节紧迫和气氛激烈之时。

　　4、[流水板]：一般不用过门或少用过门，它有旋律，故不同于数板。

　　5、[肖板]：一板一眼，在眼中起板，即常说的后半拍起唱。

　　6、[连板]：[平板]与[肖板]相连系，即在间奏中后半拍起唱，唱词多为衬词。

　　7、[滚板]：又称“快弹慢唱”，如同戏曲中“紧打慢唱”，即伴奏紧凑、唱词放慢的一种唱法，又叫做“你急我不急”。

　　8、[散板]：节奏自由，其节奏的快慢，节拍的强弱根据剧情的内容来定。

　　9、[倒板]：又称哭头，一般与悲腔相连结。

　　十三腔：

　　1、[平腔]：音域为5-6，也有5-i的。上句落音为“2”，也有落音出现装饰音带助音的如：“21，65”手半拍“1”为助音，前半拍“6”音为助音。终止音一般都落在“5”音上。它节奏适中，唱腔朴素，最后的小拖腔旋律华丽，音调下行也是它的规律。[平腔]是[平板]中的主要腔调。

　　2、[欢腔]：曲调与[平腔]相似，但欢腔曲调欢快高昂，腔调流畅紧凑，唱词密集，字多腔少，节奏型变化较大，跳跃动感强，无拖腔。最后的音上行，一般落在“5”音上，比[平腔]的终止音高一个八度。（见谱例七）

　　3、[柔腔]：音域为5-i每个乐句是长句，但小节不规则，几乎每句的拖腔都非常优美动听。曲调与[平腔]相似，但不如[平腔]的平直，又不如[欢腔]的高昂，音调柔和下行，具有缓慢低沉的特点，宜于叙事、劝说、抒发情感，刻划人物内心世界的板腔。

　　4、[柔带悲腔]：又名还魂调，音域3-i。前乐句落音为“2”，后乐句落音为“5”的旋律结构。多用于伤心的回忆和悲惨分离之时的唱腔，板式平稳，曲调低沉，速度稍慢。

　　5、[花腔]：[花腔]具有诙谐、风趣的特点，一般采用唱与[数板]相结合，配合讽刺的词句，多用于揭露反面人物的罪恶行径。

　　6、[大悲腔]：又名[大哭头]，音域为3-6，上下句落音“2、1”交替出现，终止音为“2”。全段唱腔为散板，且每乐句后面有间奏，它旋律徐缓，速度较慢，适于表现复杂的思想感情和内心活动，多用于人物伤感动情之时。[大悲腔]节奏自由，曲调徐缓，音调低沉，末尾的拖腔沉痛悲伤，有泣不成声之感。

　　7、[怒腔]：音域为5-i，旋律简朴，刚健有力，速度较快，整个唱段除每个乐句的最后一小节唱一个字外，其余均为每小节唱两个字。音乐形象不存在复杂的情感只有愤恨。[怒腔]用于脑怒之时，多与[叫头]相连，演唱情绪激昂，曲调高亢，哆字行腔时带较强的口语化。

　　8、[小悲腔]：又名[小哭头]，曲调缓慢伸延，开头平稳，末尾低沉，但不带忧伤的拖腔。

　　9、[神仙腔]：用于传统书目中神仙出场时唱。

　　10、[快腔]：是在[平腔]的基础上演变而来，同为2/4节拍，但比[平腔]要快，每个字句中唱词较[平腔]多。

　　11、[慢腔]：一般用于抒情唱段，4/4节拍，有时与[悲腔]、[散板]相连。

　　12、[哭腔]：一般从[大哭头]或[小哭头]开始，大量吸收了当地的哭丧音乐，节奏自由，其节奏的快慢、强弱根据情节内容而定，曲调婉转细腻，有催人泪下之感。

　　13、[叫头腔]：多用武打段，表现交战时的激烈场景，一般是伴奏音乐加表白。

　　板腔唱段总体结构图

　　注：行腔乐句的多少根据唱词而定。有的板腔唱段不设尾奏。

　　（四）伴奏

　　益阳弹词的伴奏形式十分精练，演员自兼伴奏，通常只用一把月琴自弹自唱，加进渔鼓为两人对唱，再加个打击乐器、简板、钹（或小锣）就形成三人以上的联唱，可以出现人物角色，进进出出有说有唱，生动活泼，也增强了气氛。用小乐队伴奏就更能增强艺术感染力。益阳弹词过门花俏，但拖腔和唱腔配合灵活自由，一般随腔伴托。唱前的引奏、唱句间的间奏、唱段结束后的尾奏大致相同，稍有变化，这样反复应用，衔接自然。月琴伴奏在叙事部分用左右劈扒（一上一下）的方式弹奏，抒情部分适当加入轮指。

　　随腔伴托的节奏型一般是：

　　(1)、|oxox|oxxx|(2)、|oxxx|oxxx|(3)、|xoox|oxxx|